Váš košík je prázdný
Prozkoumali jsme všech 5 městských částí – vysoké jako věž King Konga a nízké jako unesené metro – abychom vám přinesli ty nejlepší newyorské filmy
Ráj a vězení, rušná metropole a nejosamělejší místo na světě: New York City má filmovou identitu, která se dotýká všech oblastí života. I když píšeme své vlastní příběhy na tomto nejznámějším místě, narážíme na fiktivní postavy (a někdy i skutečné, pokud máme štěstí).
Při výběru 100 nejzásadnějších newyorských filmů jsme pamatovali na smělost města. Známe město zevnitř i zvenčí a mohli bychom vám doporučit ty nejlepší věci, které můžete dělat, nejlepší pizzerie, nejlepší labužníky.
Ale co ty nejlepší romantické komedie, které nejsou filmy Woodyho Allena? Ponořte se dovnitř, zdvořile si popostrčte, najděte si své místo nebo jeďte vzpřímeně: Řekněte nám, co jsme zameškali. Je to velké město.
Takže se dostáváme k The Big Daddy, filmu, který citujete v zrcadle, když jste z toho unavení ("Mluvíš se mnou?"), filmu, který se vám vždy vybaví, když si taxi razí cestu párou. poklopu, který tě vezme do pekla.
Projekt téměř dostal Brian De Palma, posedlý Hitchcockem a považovaný za nevhodný. Místo toho se na to s velkým štěstím drželi mladý, intenzivní režisér filmu Mean Streets Martin Scorsese a jeho hvězda Robert De Niro s jemným hlasem. Během tohoto obtížného letního natáčení, sužovaného brutálním horkem a stávkou popelářů na Manhattanu, se nepodařilo zachytit nic menšího než magie.
Travis Bickle, náš popraskaný hrdina, prochází neukázněnou Greenwich Village a nepředvídatelnými ulicemi Hell's Kitchen. Možná je ten příběh v jeho hlavě: sen narušeného muže o vanilkové romanci s Cybill Shepherdovou, nekontrolovaná zuřivost politické impotence a nutkavá potřeba napravit každou křivdu, ať je sebemenší.
Protože je Taxi Driver tak pikantní a skutečný, je na prvním místě našeho seznamu v New Yorku. Protože mluví k osamělému ďáblu v nás všech, je na vrcholu každého seznamu.
Broadway se nikdy nezdála svůdnější a hrozivější než v hořké frašce Alexandra Mackendricka o jedovatém publicistovi drbů (Burt Lancaster), jeho bezduchém lokajovi (Tony Curtis) a troskách, které po nich zůstaly.
Times Square se stává monochromatickým monstrem, plným ostrých světel, ponurých pultů s obědem a neustálého hluku; luxusní interiéry 21 a Elysian Room příjemně zdvojnásobí pro devátý okruh Dante's Inferno.
Park Slope Burns in Fire od Sidneyho Lumeta, natočený podle skutečného příběhu o kolosálně zpackané bankovní loupeži. Al Pacino (který poprvé spolupracoval s Lumetem ve skvělém newyorském kriminálním filmu Serpico) má ty nejušlechtilejší úmysly zorganizovat loupež: zaplatit za operaci změny pohlaví svého přítele. Následující rok režíroval Lumet další newyorskou klasiku o klamech vznešenosti: Network.
Realistické nadpřirozené drama Romana Polanského, vydané v době, kdy horor většinou znamenal Vincenta Price v mysu šílenství, bylo transfuzí husté městské krve.
Revoluční dopad filmu je třeba připsat z velké části samotnému městu: Dakota se hrozivě rýsuje jako sídlo transylvánského upíra.
Pohybuje se tam mladý pár, který hraje Mia Farrow (v sestřihu módních newyorských elfů) a John Cassavetes - známe je docela dobře. Ale v dalším z chytrých subverzí filmu skrývá věčně laskavá, ale zvědavá sousedka (Ruth Gordon) zlomyslný úmysl.
Bizarní porodníci, tajemné noční zvuky a dokonce i Farrowova improvizovaná jízda do protijedoucího provozu vytvářejí animovanou noční můru, která od té doby zplodila mnoho černých labutí.
Je klišé říkat, že Woodsterova dramatika je valentýnkou jeho rodného města, ale no tak: jak jinak byste mohli popsat tuto velkolepou poctu panoramatu, mostu Queensboro a obyvatelům města New York?
"Kapitola 1: Byl tvrdý a romantický jako město, které miloval. Miloval Manhattan. Zbožňoval to všechno nepřiměřeně." Vezmi si to, Brooklyne!
Spike Lee a kameraman Ernest Dickerson přeměňují blok Bedford-Stuyvesanta na verzi Gauguinova Tahiti: Každý blok, každá vinárna a každý blázen, který mluví o odpadcích, je najednou součástí barevné, expresionistické krajiny, která působí nějak hyperrealisticky.
Spikeův příběh o newyorském rasovém tavicím kotli, který byl vytvořen jako přímá reakce na incident na Howard Beach, zahrnuje Brooklyn jako celek: směs etnika a třídy, kulturu degradace a gentrifikace, pýchy a hněvu.
To vše a Rosie Perezová tančící na „Fight the Power“ od Public Enemy. Kolik filmů může tvrdit tuto skutečnost, Jacku?
Jakýkoli seznam newyorských filmů musí obsahovat jeden z nejslavnějších snímků města, které kdy bylo věnováno celuloidu: obří stop-motion opice, jak se bije do hrudi na Empire State Building a řítí se na dvouplošnících, které ho přiletěly sestřelit.
Tragický konec King Konga na vrcholu věže se pozoruhodně drží téměř o osm desetiletí později, a to nejen kvůli praktickým speciálním efektům (které propůjčují vlastní snovou realitu), ale také proto, že zdaleka není jediným návštěvníkem zažijte jeho pád ve městě, které nikdy nespí. Je to samozřejmě džungle.
Dopad, který měl King Kong na Empire State Building
Kde jinde než v New Yorku by se mohl natáčet rozhodující film americké nezávislé kinematografie? Přelomový debut Johna Cassavetese řádí s neurotickými Beats v MoMA mezi zakouřenými nočními kluby a hlavami jejich obyvatel a sleduje, jak se obyvatelé měst do sebe zamilují (a navzájem se zradí).
V blízké budoucnosti (1997) se z ostrova Manhattan stala přísně střežená věznice, kde žijí řetězoví zabijáci, mazaní lumpové, femme fatale a další blázni.
Špinavý thriller Johna Carpentera představuje nezapomenutelné dystopické Velké jablko: Velkolepý úvodní záběr – pomalé přelézání vězeňské zdi – je jako přivítání na newyorské pohlednici!
Z alternativního vesmíru (mladý muž jménem James Cameron byl jedním z malířů pozadí). Náš sportovní antihrdina, Snake Plissken (Kurt Russell, vrchol posměšného mužství), používá Dvojčata jako přistávací plochu pro svůj kluzák – neúmyslně nabitý obrázek. Newyorská veřejná knihovna a Grand Central Terminal jsou odpadky poseté ústředí padouchů.
A všechny mosty jsou zaminované! Scénu po scéně Carpenter satirizuje obavy ze strohosti zločinem prolezlého NYC – což je legrační vzhledem k tomu, že film byl natočen převážně v St. Louis.
Existuje jen málo bujnějších evokací návštěvy New Yorku než adaptace muzikálu Leonarda Bernsteina od Gene Kellyho a Stanleyho Donena, v níž trio námořníků (Kelly, Frank Sinatra a Jules Munshin) proplouvá kolem své dovolené na souši a dvoří se třem různým ženám. Zpívají, tančí, flirtují a dokonce navštěvují Empire State Building, přičemž sázka není o nic důležitější než zábava před návratem na moře.
Čirá, frenetická radost filmu si najde čas, aby se řídila vždy užitečnou režijní radou, že „Bronx je nahoře, ale Baterie je dole“.
Automobilová honička, ve které Popeye Doyle z Genea Hackmana následuje vlak D přes Bensonhurst, je z nějakého důvodu jednou z nejlepších všech dob: William Friedkin brilantně zachycuje upocené šílenství vysokorychlostní honičky v rušných, přeplněných čtvrtích, které nemají ustoupit pro kohokoli.
Je to film, který proměnil subkulturu nočních klubů v New Yorku v fenomén, jednu píseň Bee Gees za druhou. Ale toto diskotékové melodrama je ve skutečnosti příběhem o snu o útěku z předměstí, s Travoltovým dobře načesaným a bílým blbečkem z Bay Ridge, který zastupuje všechny talentované, dusné děti z Brooklynu, které se snaží zůstat naživu.
„Drobná“ komedie Martina Scorseseho o centru po setmění nabídla nováčkům v New Yorku 80. let cenné poučení: Jakmile slunce zapadne, drž se dál od Soho (nebo alespoň loftů na Spring Street); šetřete své peníze pokaždé, když jedete taxíkem jižně od 14. ulice; a nikdy nevěřte návštěvníkům punkových klubů nebo řidičům městské zmrzliny. Tento Scorseseho snímek zachycuje pohádkovou říši nočních můr Gothamu téměř stejně v podstatě jako taxikář.
Manhattan má v úspěšné nadpřirozené komedii Ivana Reitmana problém s parazity z jiného světa. Jsou na policích newyorské veřejné knihovny, v Central Parku a jeho okolí, a dokonce se schovávají ve vozíčku vyděšeného pouličního prodavače s párky v rohlíku. Měli byste se zeptat, komu zavoláte?
Tříapůlhodinový undergroundový opus Andyho Warhola, koncipovaný v Max's Kansas City a inspirovaný hotelem Chelsea (kde se z velké části natáčel), byl také nepravděpodobným komerčním úspěchem, zkouškou odolnosti rozdělené obrazovky bez příběhu. viněty představující zvěřinec popového umělce s excentrickými newyorskými osobnostmi – kulturními předky histriónské reality TV.
Velká newyorská obloha přetrvává jako kulisa jako nedosažitelný sen ve vražedném korupčním dramatu Elia Kazana, založeného na článcích Malcolma Johnsona pro dnes již neexistující New York Sun.
Doky Hoboken jsou tak drsné, že, jak říká jedna postava, téměř nejsou součástí Ameriky, ale jsou svým vlastním zdánlivě neměnným královstvím.
Alvy Singer Woodyho Allena je možná nejnewyorštější postavou v kině, a to natolik, že vyrostl pod horskou dráhou Coney Island. Jeho New Yorkness se zdá být důvodem konce jeho vztahu: Jak mu Annie říká: "Jsi pro sebe jako tenhle ostrov."
„Chamtivost, protože chybí lepší slovo, je dobrá,“ zní klasická věta (parafrázovaná z projevu Ivana Boeskyho), ale bohatost morálního příběhu Olivera Stonea je patrná v každé scéně.
Zde jsou závratné výhledy do kanceláře a napajedla (21 Club, Tavern on the Green) ultrabohatých. Kdo může vinit Charlieho Sheena, že si koupil automatický stroj na sushi a prodal ho?
Skutečné i fiktivní newyorské gangy si za ta léta vysloužily svůj díl času na obrazovce, ale nikdo neztvárnil městské „armády noci“ tak barvitě jako Walter Hill.
Při útěku z Bronxu na domovský ostrov Coney Island se Válečníci setkávají s kabalami kápů od děsivých (Gramercy Riffs) po tábor (Baseball Furies). Je to pouliční válka jako kostýmová párty, kde vycházejí módní psychopati a plaaa-aaay.
Trpíte klaustrofobií nebo panikou související s L-trainem? Pak je původní thriller Josepha Sargenta o únosu metra 6 přesně tím druhem šokové terapie, kterou potřebujete.
Pokud je to na váš nervový systém příliš, kochejte se fantastickým obsazením maniaků a šílenců v čele s nevrlým policistou Waltera Matthaua a zdvořilým psychopatickým šéfem Roberta Shawa.
Tato romantická komedie, která je možná nejlepším vyvážením mlsání a Woodyho jídla, zvěčňuje řadu zážitků z New Yorku, které už bohužel nejsou: Bobby Short vrkání v klubu Carlyle; punkové kapely bojující o CBGB; intelektuálů koketujících se starými soutěžními knihami.
Dokáže hrdina přežít špatné ulice New Yorku? Úzce jako kriminální klasika Sidneyho Lumeta založená na tragickém skutečném příběhu nezkorumpovaného policisty Franka Serpica. Al Pacino, plný spravedlivého hněvu, rozpoutal prvotřídní výkon, rozpolcený mezi nadšením pro dobro a samotářskou úzkostí.
Film, natočený ve všech čtvrtích kromě Staten Island, vykresluje téměř úplný portrét města v jeho největším smutku.
"Vezmeš si mladíka, ale musíš se vrátit jako hvězda!" Existuje fráze, která lépe vystihuje přitažlivost Velké bílé cesty, od nuly po slavnou?
Tento výjimečný muzikál nám dal také titulní píseň („kde se podsvětí může setkat s elitou“) a delirantní poctu v choreografii Busbyho Berkeleyho Broadwayskému Boulevard of Broken Dreams.
Literární gigolo (George Peppard) a prvotřídní prostitutka (Audrey Hepburn) jsou milenci bez kormidel ve městě, kde jsou ztracené duše stejně běžné jako prsteny Crackera Jacka.
Adaptace povídky Trumana Capoteho od Blakea Edwardse (natáčená primárně na pozemku Paramount, ale s klíčovými místy v New Yorku, včetně slavného klenotnictví Fifth Avenue) využívá své newyorské myšlení k tomu, aby neuvěřitelně depresivnímu příběhu vlila neodolatelné kouzlo.
Mladý irský Američan (Ray Liotta) dostane ruce zkrvavené od Brooklynských italských Američanů, kteří řídí vše od operací potěrů až po zásilky JFK.
Vzrušující životopisný film Martina Scorseseho je srdcervoucí poctou těm, kteří se raději protloukají kuchyněmi Copacabany a sousedy ošlehanými pistolí, než aby snášeli život podle zákona jako čurák.
Režisérka Mary Harron lichotila slavnému románu Breta Eastona Ellise tím, že jej vložila do hlubšího pojetí yuppie zla (skvěle zprostředkovaného Christianem Baleem) a vyplnila okraje vtipnými detaily z 80. let: elegantní přehlídka designových restaurací Tribeca a neonových noční kluby. Harronova vize, obratná kritika spotřeby koksu, je jedním z nejnovějších newyorských filmů, které stojí za zhlédnutí.
Sedmiletý chlapec utíká na Coney Island v tomto černobílém výřezu ze života, který režírovali Ray Ashley, Morris Engel a Ruth Orkin a který je možná nejlepším filmovým svědectvím o mlžné jízdě, která existuje. .
Je tam málo dialogů, jen památky, zvuky a vůně léta. Pokud jste viděli řadu filmů francouzské nové vlny nebo íránských dětských filmů, chvalte svého dědečka.
Režisér Joe Gideon (Roy Scheider) využívající Dexedrine, od ping-pongování v duplexu na West 58th Street až po zkoušení představení na Broadwayi a nekonečné střihání svého nejnovějšího filmu, dává extrémnímu vyčerpání pozitivně elektrické tempo. Sebedestruktivní film Boba Fosseho à clef to dokazuje: Pouze v New Yorku lze workoholismus považovat za hédonistický.
Voják z druhé světové války (Robert Walker) se na dvoudenní dovolené zamiluje do Judy Garland, mladé městské dívky.
Dvoří se jí v rekreacích o velikosti katedrály na ikonických místech v Gothamu, jako je Penn Station, Central Park a Metropolitní muzeum umění. Tato okouzlující romance, kterou režíroval Vincente Minnelli (a neuvedený Fred Zinnemann), je tím nejlepším ze zlatého věku Hollywoodu.
Bombardované, trýznivé a srdcervoucí drama Spikea Leeho zůstává velkým milostným dopisem do New Yorku po 11. září – plného amerických vlajek a nemístného vzteku – jak ho viděl drogový dealer (Edward Norton) na cestě do vězení na sedm let. let.
Loučí se s chaotickým, zraněným a úžasným chaosem města jednou poslední noc, obklopený všemi svými milovanými.
Realistické kriminální drama Julese Dassina nebylo první, které jako pozadí použilo skutečné newyorské lokace, ale jeho docu-noir rozhodně zpopularizoval myšlenku, že zákoutí jako 57th a Lexington vypadají skvěle autentičtěji než studiová pozadí. Můžete také poděkovat tomuto příběhu (jeden z 8 milionů, podle prvního komentáře) za každý televizní kriminální pořad v New Yorku za posledních 40 let.
Film, který odstartoval tisícovku dráždivých napodobenin, za ta léta neztratil nic ze své ohromující síly. Harvey Keitel, Robert De Niro, Martin Scorsese, Ronettes – co ještě chcete?
Co takhle časová kapsle staré Malé Itálie, než se stala turistickou pastí s červenou omáčkou, místem intimního smlouvání o moci a beznadějného zoufalství.
Epické mafiánské drama Sergia Leoneho bylo nedávno upgradováno a přiblížilo se původní délce 269 minut. Můžeme to ještě zlepšit?
Nejvýraznější částí zůstává srdceryvná evokace života v židovském činžáku z 20. let 20. století na LES s týmem dětí.
Mladí lidé, kteří chtějí být tvrdí, se potulují ulicemi posetými vozíky, jedí uzeniny a flirtují s Jennifer Connelly, která ještě nebyla mladistvá.
Většina této hudební tour de force - moderní verze Romea a Julie - byla natočena na zvukové scéně. Přesto má stále divokou příchuť „Město, které nikdy nespí“, k čemuž v nemalé míře napomáhá ohromující úvodní lokace, ve které se dva soupeřící gangy střetnou ze Západní 68. ulice na 110. ulici.
Oscarové drama Johna Schlesingera nabízí nejen pohled na střední věk na jeho špinavém vrcholu; zachycuje zoufalství podvodníků a podvodníků, kteří se snaží přežít ve městě, kde s vámi všichni mluví a nikdo neslyší ani slovo, které říkáte. Možná budete chtít sejít Dustinu Hoffmanovi z cesty - chodí sem!
Nevadí kecy Michaela Fassbendera; skutečná nahota portrétu Steva McQueena závislého na sexu se objeví, když je odstraněna fasáda kupole našeho města.
Je to jak portrét doby po 11. září, tak i portrét zlomeného muže, zapouzdřený ve ztvárnění „New York, New York“, které mísí osobní trauma a veřejné trápení.
Dámy a pánové, Jižní Bronx se... rozpadá! A skáče, zamyká, taguje a rýmuje. Grandmaster Flash, Lee Quinones, Fab Five Freddy, The Rocksteady Crew a Double Trouble (nejlepší text: „Milujeme se milovat s veselými ženami“) hrají v hip-hopovém filmu Charlieho Ahearna.
Zdá se, že od Harlemu přes Greenwich Village až po Downtown nemá nikdo takový tep města jako soukromé očko Richarda Roundtree v klasice blaxploitation Gordona Parkse.
Je to muž, jehož loajalita se přesouvá z frakce do frakce, ale zdá se, že vždy patří, tiše, do New Yorku.
Každé Vánoce se potomci aristokracie z Upper East Side vracejí domů na několik rituálních týdnů debutantských plesů a „after-party“ jako součást jejich debutových poloautobiografických děl Whita Stillmana.
Jak riff na Great Gatsby, tak skalpelová satira zákona, komedie Whita Stillmana o „městské vyšší střední třídě“ je slibným začátkem. Uvidíte ji s přáteli a pak strávíte večer rozhovorem o nich za jejich zády.
Dlouho předtím, než se Christopher Walken stal oblíbeným imitátorem komiků z celého světa, proměnil to, co mohlo být mafiánským bossem, v tour de force.
Sledujte, jak tančí se svými starými lokajmi v hotelu Plaza, nebo jak nastupuje do taxíku na konci filmu, aby se setkal se svým tvůrcem na Times Square; je to jako navštěvovat mistrovský kurz herectví na obrazovce.
Film Francise Forda Coppoly je velkým stínovým mýtem New Yorku: příběhem o asimilaci přistěhovalců, který stojí proti touze uctít jeho temné kořeny.
Jeho vize města je pevně zakotvena ve skutečných místech, od schodů Nejvyššího soudu státu New York na Manhattanu po hřbitov Calvary v Queensu.
Jste zklamáni produkcí Muppets po Jimu Hensonovi? Revisit Reality: Toto je jedna z nejlepších snah Kermita a přátel, zejména pro Gothamity (místa zahrnují Sardi's, Central Park a Empire State Building). Zápletka, ptáte se? Viz titulek.
Je těžké uvěřit, že film o dvou chlapech, kteří si u jídla vyměňují anekdoty a ideologie, může být tak strhující, ale je to jeden z nejlepších filmů s mluvícími hlavami, které kdy byly natočeny.
Novověké tlachání Andreho Gregoryho je trochu moc, to je pravda, ale jakmile Wallace Shawn přejde tam a zpět, trpělivost se začíná vyplácet. Faktem je, že my Newyorčané máme tyto druhy konverzací u jídelního stolu každý večer.
Hrajete hru s Kevinem Baconem; proč se nepodívat na film? Donald Sutherland a Stockard Channing jsou ideálními newyorskými uměleckými snoby ve vynikající adaptaci hry Johna Guareho Freda Schepisiho, plné dokonalých detailů: luxusní byty UES, návštěva knihkupectví Strand, ukradený polibek v kočárku Central Park.
Veřejnost šokoval portrét fotografa-provokatéra Larryho Clarka, jak se newyorské skate krysy chovají špatně (teenageři pijí a mají sex? Koho by to napadlo?), i když všichni znalí jeho raných výstav věděli, že Clark má talent na to, nihilistická stránka kultury mládeže.
Tvůrce ve svých dalších dílech stěží pohlíží na zákonnost, ale jeho debutový film má stále šmrnc.
Spíše jeremiadická než satirická inscenace prorockého mistrovského díla Paddyho Chayefského od Sidneyho Lumeta sleduje amorální televizní konglomerát, který využívá duševně nemocného moderátora zpráv a mění jeho nízko hodnocenou národní zpravodajskou show v zábavní zábavu.
Tato stále přítomná vivisekce vypařování moderní kultury praská nervózní energií vysílacích stanic ve skleníku v centru města.
Paleta pornografických vinět nebo postmoderní dílo hormonálního, hyperventilačního umění? Mistrovský film Jacka Smithe stále vyvolává vášnivé debaty a jeho snímky mají stále sílu šokovat a vzrušovat. Je nezbytný pro každého, kdo se zajímá o historii cenzury, podzemní kinematografie a táborovou kulturu.
Romantika kvete na Arthur Avenue v Bronxu, když se pár psů - řezník Marty (Ernest Borgnine) a učitelka Clara (Betsy Blair) - setká v tanečním sále Stardust a navzdory všem předpokladům najde lásku. Paddy Chayefsky, syn z městské části, získal Oscara za nejlepší film, krásnou homilii o rodinném životě.
Dvojčata se tyčí do oblak, jako by si je představoval francouzský odvážlivec Philippe Petit, který mezi nimi v roce 1974 ilegálně tančil na provaze.
Dokument Jamese Marshe, plný živých obrazů New Yorku a odvíjející se jako film o loupeži ze 70. let, zachycuje skutečný život ve městě a nenápadně obnovuje ztracenou imaginativní dominantu. Vzrušující a hluboký film dosahuje velkých výšin.
Neakceptujte žádné předělávky. Toto je původní film, který neúmyslně zachycuje New York z Kochovy éry v celé jeho kráse. Vyzýváme vás, abyste neudělali knedlík v krku, když Christopher Reeve projde kolem Battery Parku a starého panoramatu. Tento snímek sám o sobě si zaslouží umístění filmu na renomovaném seznamu New Yorku; zbytek filmu nabízí minimálně tucet dalších.
Brzy se centrum Madonny promění v obyčejné místo k životu. Ale teď je zajata na věčnost.
Tajemným místem setkání romantické komedie je Battery Park, ale jeho nejroztomilejšími lokacemi jsou starý sekáč v East Village Love Saves the Day (kde si koupíte bojovou bundu) a Danceteria, ideální místo, kde se můžete vykoupat.
Jedno z posledních tichých mistrovských děl, melodrama krále Vidora, se i přes svůj tisícový titul zaměřuje téměř výhradně na životy manželského páru. Pár se seznámí na Coney Island, zamiluje se, vezme se, ale setká se s životem v činžovním domě a rozbitými sny.
Historická pomsta, ve které se vaří králíci, zastiňuje to, co je výjimečně dobře umístěné NYC psychotropní, od domácí pevnosti Michaela Douglase na Upper West Side až po loft Glenna Closea v Meatpacking District, ideální místo pro nedovolené házení šíleným horkým jídlem. Nenápadně se změnila zraňující povaha pěticestných rande.
Po pravdě řečeno, město, kde se odehrává, není specifikováno, ale nemůžeme nezahrnout hip-hopovou fantazii Jima Jarmusche, která byla nahrána do klikatých rytmů RZA Wu-Tang Clan.
Forest Whitaker se toulá ulicemi pozdě v noci v ukradeném autě, motivován slavnostním kodexem cti a schopný násilných činů.
Po náhodném střetnutí se v Shakespeare & Co, orgastickém rozhovoru v Katz's Deli a dlouhých procházkách v Central Parku si Žid narozený v Jersey (Billy Crystal) uvědomí, že shiksa (Meg Ryan), kterou od dětství nenávidí, je ve skutečnosti jeho spřízněná duše. Režisér Rob Reiner a scenáristka Nora Ephron zachycují romantiku Manhattanu s nádhernou mukou.
Elektrizující příběh Alana Parkera o studentech střední umělecké školy, kteří se snaží udělat hit, využívá místa po celém Gothamu, od rušného Times Square po půlnoční představení Rocky Horror Picture Show v dnes již neexistujícím 8th Street Playhouse.
Příběh Roberta Bentona o brutální bitvě o opatrovnictví dětí se odehrává ve specifické, privilegované éře Upper East Side, místa, kde toužili být mobilní profesionálové.
Stává se odpovědí Manhattanu na idylická předměstí jiných filmů, pod jejichž povrchem se skrývají nejrůznější problémy.
Je možné, že prvotřídní call girl žijící na Západě 40. let je symbolem feminismu druhé vlny na vrcholu? Naprosto, když tuto ženu hraje Jane Fonda v thrilleru Alana J. Pakuly.
Ačkoli její kurva mohla vyhrát Oscara, Fonda získala sošku (její první) za svou nesmazatelnou, těkavou směs neproniknutelné oceli a téměř patologické zranitelnosti - konečnou Newyorčanku.
Mistrovské dílo Kennetha Lonergana, pronásledované osobním a občanským traumatem, lépe než kterýkoli jiný film představuje tok 8 milionů individuálních příběhů, které se odehrávají najednou.
Ukazuje také, jak život měnící a život měnící zážitek pro teenagera (fascinující Anna Paquin) může být dalším jasným bodem v kaleidoskopu města.
Poloautobiografická dramaturgie Noaha Baumbacha se odehrává v intelektuální komunitě v Brooklynu 80. let, která od té doby pohltila polovinu čtvrti. Pro svůj katarzní obraz (viz název) se film vrací ke vzpomínce z dětství, kterou pravděpodobně sdílel každý vnímavý muzeograf určitého věku.
Romantická nespokojenost a velmi gothamská jistota, že tam venku je vždy někdo lepší, formuje usvědčující portrét bývalých spolubydlících z vysoké školy (Art Garfunkel a Jack Nicholson) Mikea Nicholse. Procházejí 25 lety měnících se městských sexuálních zvyklostí, ale nikdy nenajdou to, co hledali.
Pověst tohoto filmu od jeho uvedení raketově stoupla. Dustin Hoffman hraje nešťastného newyorského herce, který získal roli v seriálu tím, že předstíral, že je středozápadní žena.
Mezi místní pamětihodnosti patří Národní videocentrum (nyní domov luxusních bytů a divadla Signature Theatre) a Ruská čajovna (kde Hoffman odhaluje svůj plán svému agentovi); dokonce se objeví i Andy Warhol.
Němý příběh Raoula Walshe o chudém dítěti, které se stane vysoce postaveným zločincem, nejenže dal vzniknout gangsterskému filmu, ale je to také jeden z mála filmů, který využívá skutečné lokace v New Yorku (konkrétně budovy Bowery) k přidání autenticita jeho podobenství o vzestupech a pádech. Toto je první skutečný newyorský film.
Lionel Rogosin se nejlépe proslavil svými dokumenty natočenými v afrických džunglích a rozhodl se natočit své upřímné kamery na konkrétní kameru: Stará čtvrť New Yorku.
Výsledkem je hybridní dokumentární příběh, který nekompromisně nahlíží na městskou zemi nikoho s některými z jejích nejchudších obyvatel (jeden z nich zemřel jen několik týdnů po premiéře).
(Tady začíná jeho geniální "Pusherman".) Vždy budeme milovat a truchlit Rona O'Neala, který výstižně vyjadřuje podvodníkovu šifru: "Nepatřím k tobě, prase, a žádný svině mi neříká, kdy se můžu zlomit." ."
Tichá ikona Harold Lloyd hraje Gothamu go-getter jako Harold "Speedy" Swift, který bojuje za záchranu posledního vlakového vozu ve městě před Fusion Men. Lloyd's laffer také poskytuje vzrušující prohlídky starého New Yorku, zvláště když multifenát odveze Babe Ruth vysokooktanovým taxíkem na Yankee Stadium v Bronxu.
Nebojte se, na tomto seznamu uvidíte spoustu dalších Woodyů. Tato komedie s Miou Farrowovou proměněnou v vdovu po italské mafii si zaslouží povýšení z vedlejší na hlavní.
Černobílý skřivan, vyhrazený pro kávové klatche ve slavném Carnegie Deli, přistává také na Macy's Thanksgiving Parade (Underdog float!).
"Od hlavy k patě, víš?" Drag queens z Harlemu a Bronxu tvoří gay pouliční gangy (a náhradní rodiny) na plesovém okruhu, kde velké osobnosti jako Venus Xtravaganza soutěží na základě „reality“ jejich sartorial nádhery zjednodušující.
Zásadní dokument Jennie Livingstonové o přerodu žánru brilantně vychvaluje odolnost městských vyvrženců.
Brutální newyorská klasika (jejíž hvězda Charles Bronson se snažila bránit), tento bdělý thriller vykrystalizoval nebezpečný Manhattan éry Beame v myslích milionů lidí.
Ústřední scéna se odehrává v grungeovém vagónu metra, kde se zuřivý Upper West Sider mstí dvojici nešťastných lupičů pomocí poniklovaného kalibru .32. Život napodobuje umění.
Atmosféra Soho počátku 80. let, kde peníze vtrhnou do Čech, je neúmyslně zachována v tomto bezzápletkovém příběhu o chudém, ale odvážném mladém umělci, který bloudí ulicemi Manhattanu (a slavného Mudd Clubu) a hledá lásku, inspiraci a svou velkou šanci.
Vypadá jako jakýkoli jiný nezávislý film, až na to, že hrdinu filmu hraje Jean-Michel Basquiat, Warholův žák, který zemřel v roce 1988 na předávkování.
Nina Sayers (Natalie Portman), technicky oslnivá, ale emocionálně křehká newyorská tanečnice, se stává hlavní balerínou Labutího jezera, ale potlačované vášně sabotují její zdravý rozum - dokud se nestane zdrojem inspirace.
Darren Aronofsky proměňuje vzácný kampus Lincolnova centra na Grand Guignol síly, chtíče a ambicí, to vše ve jménu umělecké dokonalosti.
Rozmazlený WASP (Beau Bridges) z Manhattanu si koupí byt v Brooklynu a od svých převážně černošských nájemníků se učí těžké (ale veselé) životní lekce.
Režisér Hal Ashby, debutující v celovečerním filmu, živě zachycuje čtvrť Park Slope, dávno předtím, než se stala centrem kočárkového života.
Narkoman Harvey Keitel zatýká násilníky za ukradené peníze, sexuálně obtěžuje mladé řidiče a nedokáže pochopit, proč tato znásilněná jeptiška odpouští svým útočníkům.
Pobuřující pohled Abela Ferrary na katolickou vinu zkorumpovaného policisty je skutečným žvaněním, které ilustruje touhu New Yorku po katarzní kinematografii a povyku Times Square.
Darren Aronofsky bez okolků adaptoval příběh Huberta Selbyho Jr. o drogové závislosti a ve svých prostorách v Brooklynu našel ošuntělou poezii: Brighton Beach se jen málokdy zdála tak slunečná, Coney Island tak zchátralý a Atlantský oceán – atraktivní pro nirvánu – také mimo dosah. .
Jazzový věk ožívá v ansámblovém dramatu Alana Rudolpha o sžíravé mysli Dorothy Parkerové.
Mezi mnoha triumfy tohoto láskyplně detailního dobového díla patří sekvence odehrávající se v hotelu Algonquin, kde gabsteři klábosí u nejslavnějšího stolu od dob krále Artuše a jeho rytířů.
Nezávislá filmařka Shirley Clarke (The Connection) proměnila příběh obtížného dítěte, které se snaží prosadit se v řadách místního gangu, v realistický pohled na samotnou čtvrť.
Málokterý film zachytil čtvrť (cca polovina 60. let) tak bystrým novinářským okem.
Třídní a temperamentové rozdíly jsou ostře pozorovány v newyorském dramatu Jamese Graye, které představuje Joaquina Phoenixe sužovaného krizí (nikdy lepší) jako sebevražedného mládence z Brighton Beach žijícího se svými rodiči ustaranými. S příchodem atraktivní sousedky s luxusním vkusem (Gwyneth Paltrow) se film pouští do nóbl lokací v centru města - a opatrná shiska romantika.
Poté, co gay komunita protestovala, thriller Williama Friedkina slouží jako neúmyslný snímek úzkého výseku scény ve vesnici před AIDS, se sekvencemi natočenými v legendárním koženém klubu Hellfire.
Al Pacino slouží divákům jako záhadné okno do kultury S&M, hraje tajného policistu, kterého může odpuzovat (nebo přitahovat) všechno, co vidí.
Josh a Benny Safdie, nejspolehlivější newyorské filmařské duo (také vystupovalo ve filmu Heaven Knows What z roku 2014), zdokonalili svou hru s touto okamžitou kriminální klasikou, která představuje totálně proměněného Roberta Pattinsona v šnop z předměstí, který se snaží dostat svého bratra ven. z Rikers.
Rozhodnutí za rozhodnutím, jeho postava podobná Pacinovi volí tu nejhorší možnou strategii a vy se ocitnete tváří v tvář jeho polointeligentnímu zoufalství.
Nesrovnatelné zákulisní drama Josepha L. Mankiewicze ze zákulisí Broadwaye využívá světla Divadelní čtvrti k osvětlení darwinovského světa soutěžení, nejistoty a bodání do zad, v němž by ji fanoušek čekající v uličce na setkání s hvězdou stejně horlivě pohltil a zaujal by jeho místo. vedení. Málo se změnilo.
Dvanáctiletý chlapec si něco přeje a probudí se jako třicetiletý Tom Hanks (ačkoli má stále dětskou mysl). Jede do velkoměsta, kde promění byt na Grand Street v útočiště pro teenagery (trampolína!) a co je nejlepší, hraje "Heart and Soul" na klávesy ovládané nohou ve FAO Schwarz.
New York City se stává erotickým hřištěm znuděné hospodyňky ve vtipné thrillerové lednici Briana De Palmy.
Nádherná Angie Dickinsonová se toulá Metropolitním muzeem ve honbě za cizincem, který s ní flirtuje (následuje telefonát v taxíku).
Později Nancy Allen, zvědavá prostitutka, sdílí až příliš objevný oběd s übernerdem Keithem Gordonem v restauraci WTC Windows on the World.
Greta Gerwig (která napsala scénář spolu s režisérem Noahem Baumbachem), čerstvá absolventka Ivy League, sní o tom, že se stane tanečnicí, přestože má dvě levé nohy na více způsobů.
Stejně jako mnoho Baumbachových postav uvízla v minulosti a ve svém vývoji trochu zatčena – ale okouzlujícím způsobem. Film se stal něčím jako generačním otiskem, podobně jako Annie Hall.
Ikonické nádvoří Greenwich Village, na které vyhlíží zotavující se Jimmy Stewart a spatří něco, co neměl vidět, dokonale vystihuje subjektivní slepotu, která Newyorčanům umožňuje vést paralelní životy na tak blízkých místech. Hitchcockův thriller také zachycuje, co je potřeba k prolomení těchto pomyslných hranic.
Chudoba z Lower East Side z počátku 80. let je dnes romantizována, ale drama Susan Seidelman uvrhne svou hrdinku z uměleckého světa do LES plného sebestředných diletantů, nepříjemných oportunistů a zvrácených predátorů. Je to snímek doby, která mu slouží jako epitaf, doby, která vzbuzuje hipsterskou nostalgii.
Tento sexy upírský příběh se odehrává převážně ve směšné říši prostorných městských domů plných kouře a rakví. Ale zařazujeme ho pouze pro jeho úvodní scénu: Bloodsuckers David Bowie a Catherine Deneuve se potulují v upoceném nočním klubu v centru města pro mladé, krásné věci, zatímco Bauhaus pronásleduje jeho klasiku „Bela Lugosi's Dead“. Je to gotické město New York, na které se vzpomíná se slzami v očích.
Bronx představuje v ponurém znovuvytvoření Spikea Leeho paniku sériového vraha Davida Berkowitze z roku 1977, která zavládla ve městě sužovaném výpadky elektřiny, rasovým napětím a dusným, nevyhnutelným žárem.
Lee dal mladým lidem ze svého rodného města ochutnat pizzerie, holičství a punkové kluby (včetně dnes již neexistujícího CBGB).
Lascivní inscenace Dino De Laurentiise vnáší do zvířecího magnetismu originálu z roku 1933 perverzní citlivost (přerostlý primát doslova ohmatává viditelně vzrušenou Jessicu Lange).
A s dvojitým falusem, jako je ten ve Světovém obchodním centru jako poslední kulisou, neexistuje lepší město pro lidoopa, aby se stal swingařem.
Pocta Joan Micklin Silverové životu židovské diaspory v 90. letech 19. století ve vás vyvolává pocit, jako byste prošli časovým portálem.
Jeho černobílé rekreace uliček, kde se izolovaná komunita pokoušela asimilovat do své nové vlasti, překlenuje propast mezi historií New Yorku a jeho současností – imigrantská píseň přímo ze srdce našeho města.
Josh a Cornelia (Ben Stiller a Naomi Watts, oba úžasní) jsou Gen
Na iPadu jsou noci bez sexu, dokud nečekané náklonnosti mnohem mladšího páru Bushwicků dodají energii jejich životu. Jednoho dne bude komedie Noaha Baumbacha považována za klasiku, pro Adama Drivera jediný definitivní portrét milénia.
Whit Stillman, odehrávající se ve „velmi raných 80. letech“, připomíná skomírající noční život na Manhattanu prošpikované taneční sály – včetně klubu podobného Studiu 54 – a zoufalství, kvůli kterému se party údajně udržela navždy.
Další starý krok CNY: Naše mladé hrdinky, Chloë Sevigny a Kate Beckinsale, jsou aspirujícími redaktorkami v nakladatelství. Dnes by z nich byli blogeři.
Tento thriller od CIA, natočený na vrcholu hollywoodské politické paranoie, zachycuje napjaté, špionážní NYC, které se znovu objeví v Bourneově ultimátu. Mezi vybrané místní prvky patří tajná kancelář Roberta Redforda na 77. ulici v Madisonu, klidný útěk z Brooklyn Heights (obsazený dusnou Faye Dunawayovou) a okno WTC s výhledem na pozemek.
Michael Almereyda přináší tragédii Williama Shakespeara do světa vysokých financí, když se zadumaný princ Ethana Hawkea střetne se svým prohnaným tchánem, generálním ředitelem.
Moderní výzdoba, která sahá od špinavých ulic po antiseptické zasedací místnosti a dokonce i tu válcovou past na myši, kterou je Guggenheim, dodává té nejvelkolepější ze všech místností tematický rozměr.
Nezávislý filmař Ramin Bahrani vypráví výmluvný a empatický příběh prodavače vozíků v supermarketu tak dobře, že je pro kolemjdoucí prakticky neviditelný.
Bahrani zkoumá minulost fiktivního muže jako pákistánské rockové hvězdy a jeho osamělou, nenáročnou přítomnost v New Yorku, který je krásný a chladně lhostejný k jeho boji proti Sisyfovi.
Dá se říci, že ze všech superhrdinů je Spidey tím, kdo se nejvíce ztotožňuje s New Yorkem. Toto jsou jeho kaňony, které je třeba překonat. (Když Sam Raimi vydal svého Spider-Mana z roku 2002 krátce po 11. září, scény občanské hrdosti dohnaly mnoho newyorských diváků k slzám).
Tento novější animovaný snímek, nabitý brooklynským přístupem, je důstojným držitelem Oscara, je stylově odvážný a zábavný.
Polarizační labutí píseň Stanleyho Kubricka se odehrává na Manhattanu mysli, konkrétně v sexuálně frustrovaném mozkovém kmeni vysoce postaveného lékaře Toma Cruise.
Greenwich Village, imaginární vesnice filmu, obývaná zesměšňujícími bratrstvami, prostitutkou, která prodává crack, a teenagerem, který vypadá jako Lola, je obzvláště bizarní a znepokojující.
Sci-fi film Larryho Cohena o detektivovi vyšetřujícím vrahy, kteří tvrdí, že plní boží vůli, je surrealistickým B-stranou taxikáře: noční můrou o potlačovaném vzteku města, který začíná příchodem Andyho Kaufmana, který strhává Přehlídka na den svatého Patrika a končí tím, že se náš hrdina stal tím, co se snažil zastavit.
Před setkáním s Martinem Scorsesem natočil málo známý Robert De Niro několik bláznivých a podvratných malých filmů se stejně obskurním režisérem Brianem De Palmou. Tato nízkorozpočtová černá komedie zachycuje velmi podrobně éru newyorského pornodivadla. Má také záběry v experimentálním divadle v centru města: Sekvence „Be Black, Baby“ stojí za samotné vstupné.
V tomto skutečném příběhu o literárním neštěstí ožívá New York z roku 1991, drsnější a zimní, a přesto místo vítajících starých knihkupectví a snílků v kabátech.
Žádná scéna natočená v Juliově útulném baru, kde whisky volně teče proudem, nemůže otřást touto neklidnou náladou. Atmosféra je míchána s odbornou přesností.
Legendární Beastie Boys na svých koncertech v Madison Square Garden v říjnu 2004 rozprostřeli 50 minikamer mezi hrbolatým davem, což poskytlo kinetický a nepopiratelně nedbalý důkaz spolupráce mezi fanoušky a idoly. Byl to crowdsourcing, který předběhl svou dobu. Truchlíme pro tebe, Adame Yaucha.
Tento Z-horor, který byl nedávno ověřen ve filmu Us Jordana Peeleho, vyjadřuje prvotní strach z New Yorku, který má každý, kdo někdy nahlédl do kanalizační mříže: Kdo (nebo co) žije dole?
Ne bezdomovci, ne aligátoři, ale humanoidní kanibalští obyvatelé podzemí. Jak varoval plakát třpytícího se panoramatu Manhattanu: "Už nezůstanou dole!"
Komentáře jsou před zveřejněním schváleny.
